تقع القطعة المشاركة في التدخل في منطقة التوسع إلى الشمال الشرقي / الجنوب الشرقي للتكتل الحضري القديم. تقع الأرض على ارتفاعين مختلفين ويقطعها طريق شديد الانحدار.
خطوط التوسعة الجديدة تعطي الموقع رابطًا مثاليًا بين المدينة القديمة والتطور الجديد. سيكون للكنيسة مهمة التوجيه ، ووضع نفسها ، كما فعلت دائمًا في التاريخ ، في التوجيه.
مع الواجهة التي تواجه الغرب ومنطقة الحنية إلى الشرق ، تظهر الكنيسة كجسم منعزل. لحل المشاكل المتعلقة بالتطبيق العملي وإزالة الحواجز المعمارية ، يتم رفع المنطقة بأكملها إلى مستوى الصفر ، وتصبح ساحة الكنيسة مكانًا ؛ مساحة جماعية يمكن الوصول إليها تمامًا ، والتي تتلاقى رحلة طيرانها المنظورة ، وتحيط ببرج الجرس ، على البوابة في شكل قطري مثالي من الليتورجية.
في فناء الكنيسة ، المسطح المائي ، يعزز الوجود الرمزي لرمان وصف من أشجار اللوز الجهاز الحضري ، ويصفي ويحد من المساحة.
التعرف على المبنى المقدس
من مسافة بعيدة ، من التل المطل ، من حرم سانتا ماريا ديل بلفيدير ، ستكون الملامح الجديدة معروفة بشكل لا لبس فيه ككنيسة ، والتي ستجري أيضًا حوارًا مع الكنيسة الأم ، وتضع نفسها على ارتفاع في موقع منخفض.
تم تصميم مجمع الأبرشية بأكمله ككائن معماري موحد ، حيث ، بعد مسار القطعة ، تولد سلسلة من الأقسام الهيكلية شكل المجمع وترتيب وظائفه ، وبلغت ذروتها في الكنيسة ، التي تستدعي فرقها الهياكل المحلية المدعومة و التراكيب النموذجية النموذجية للقرى Lucanian.
السقف أربعة مائل. يساعد اتجاههم في إنشاء اختلافات منظور بناءً على نقطة الملاحظة.
دار القسيس ، الواقعة في الجزء العلوي من القطعة ، تجري حوارات مع الكنيسة بفضل الحلول البيضاء ونفس الحلول الرسمية للمجمع.
برج الجرس ، مع خمسة أجراس ، يظهر نحو السماء على جميع الخطوط الأفقية ، محددًا ، ليصبح جاذبًا ويعمل كنقطة التقاء وبلفيدير.
المظهر الجمالي الرسمي
موقع الكنيسة هو الاستجابة الهندسية للمكان. الفضاء الليتورجي يلف ، معيني. تتكون من أقسام هيكلية تساعد على إعطاء دفعة صعودية. كل شيء أبيض ، أثيري ، باستثناء النتوء على الواجهة الغربية ، في المواد الحجرية.
مواد قليلة لكنها مهمة: الجرانيت للأرضيات ، والخشب للمعتدين والمقاعد. الأماكن الليتورجية من حجر Apricena والرخام المزخرف.
يرسم الضوء ، يصبح مادة بناء. نمر من خلال شبه الظلام من narthex. في أول ضوء على المعمودية. الى النور العظيم على المذبح.
الحنية المنحنية عبارة عن فسيفساء ذهبية ثلاثية الأبعاد ، ترتفع في الارتفاع ويبدو أنها غير مادية ، لتصبح السماء ، بفضل استخدام الضوء الزيني. حتى السقف ، مع شقوق الضوء الجانبية في السقف ، معلق. من ناحية أخرى ، تعطي القطع على الجدران ضوءًا ناعمًا مستمرًا.
مرفق طقوسي
يسمح ترتيب الأماكن الليتورجية بالمشاركين الفعالين ؛ ليس مجرد متفرج.
مباشرة من باحة الكنيسة ، يبدأ المؤمنون رحلتهم نحو حدث الخلاص: صف أشجار اللوز ؛ شجرة الرمان المعزولة بالقرب من التيار ؛ الشاهدة مع الاقتباس من سفر التكوين. مرة واحدة من خلال البوابة ، تغلف شبه الظلال من narthex المؤمنين ؛ وجود جرن المعمودية هو رحم مضيء يولد من جديد من الماء والروح. أخيرًا ، سيكون أمام الموعوظ تتويج رحلته التمهيدية: المذبح الذي يعلوه الصليب المجيد.
يبرز الأمبو في الجنوب ، ويروي مثل الزارع ؛ المقعد في الشمال بمكانه يجعل القسيس مستمعًا ومعلمًا وخادمًا للحقيقة. يأتي العمل الليتورجي للحياة من نفس إيماءات المسيح في تشابك لا ينفصم مع الفضاء المعماري والسرد المجازي: فالطقوس ، في حبكة رمزية ، تصبح حيوية من خلال الفضاء والألوان والصور. الوجهة النهائية ، أورشليم السماوية ، متخيلة كمكان ذهبي يتألق بمجد الله.
عمل فني
يتم التعبير عن المسار التصويري بالمواد التقليدية: على الألواح ، والتزجيج على التزجيج ، وتميز طبقات الطلاء الزيتي الرموز والرموز.
يطور الفنان انطباعًا تجريديًا قويًا ، والذي يتم التعبير عنه في اللعب المستمر للظلال والضوء ، والذي يحدد ويحدد الوجوه والإيماءات والنظرات والعلامات القادرة على إشراك المجتمع بطريقة درامية ومجمعة.
فنان آخر ، تم اختياره للأماكن ، يستعيد تقنية الفسيفساء القديمة المتساوية ، البلاط بعد البلاط ، يؤلف صورًا نابضة بالحياة ومتناغمة ، حتى ذات الأبعاد الكبيرة ، مثل على المذبح وعلى الأمبو ، حيث ، في الموسيقى المتقزحة للمواد ، وعلامات ورموز الإيمان.
الجوانب الوظيفية
الإجراء الأول يتعلق بساحة الكنيسة القادرة على الاستحضار والتجميع. تتكشف المسارات الحاسمة من هنا ، وتربط كل من المساحات الخارجية والداخلية. يربط مسار رواق جميع المساحات المخصصة للخدمة الرعوية. في المستوى العلوي ، توجد مساحة تجميع إضافية ، مع مسارات للمشاة والتجريبية ، والتي تتصل بالطريق المتصل ، وتبلغ ذروتها في الكنيسة الصيفية شبه المفتوحة.
من هذه النقطة ، اعتبارًا من فناء الكنيسة ، ستدخل الخزانة ، ومحفوظات الرعية ، والمكاتب والخدمات ، المصممة أيضًا للمعاقين.
يمكن الوصول إلى قاعة الرعية متعددة الوظائف من فناء الكنيسة ومن المساحة الواقعة أمام كنيسة أيام الأسبوع: تحت الأرض ، متساوية في العرض مع القاعة الليتورجية ، وتفتح على فناء خارجي. يقف بيت القسيس ، المعزول وفي الوقت المتصل بالمساحة أدناه ، محاطًا بالمساحات الخضراء والمدرجات حيث سيكون من الممكن زراعة الجواهر التي يمكن أن تعطي الحياة لورش العمل التعليمية / التجميعية للمجتمع.
الجوانب التكنولوجية
تم دمج العمارة مع ميزات الكفاءة العالية والاستدامة البيئية. يُقترح استخدام المزيد من المصادر المتجددة والمواد المحلية لاحتواء تكاليف البناء. أنظمة المصنع مبسطة. سيتم استخدام أحواض الاحتفاظ بالمياه لري البساتين والحدائق.
من وجهة نظر هيكلية ، تتكون الكنيسة بشكل أساسي من شبكة من العوارض الخرسانية المسلحة التي تحددها من وجهة نظر هندسية ومعمارية / نحتية. يخلق النمط المتكرر لعناصر الشعاع / العمود بوابات خرسانية ذات صلابة عالية وكفاءة هيكلية عالية ؛ بوابات التسليم المقترحة عبارة عن هياكل فعالة للغاية يمكن افتراض أنها تتطلب كميات مخفضة من قضبان الصلب (في حدود 100-150 كجم / م 3) وبالتالي سيكون من الممكن ضمان الأداء الهيكلي العالي عند تكاليف منخفضة نسبيًا للتصميم المعماري. علاوة على ذلك ، يجب التأكيد على أن الهيكل المقترح مفرط السكون للغاية ، وبالتالي ، من خلال الاهتمام بالتصميم المحلي والعالمي لمرونة العناصر الهيكلية ، سيكون من الممكن الحصول على هيكل مقاوم للغاية للأعمال الزلزالية ، مع سلامة عالية المعايير أيضًا ضد أكثر تطرفًا.
خلال مرحلة التصميم النهائية ، سيتم إيلاء اهتمام كبير لتحسين وتقليل سماكة الألواح الخرسانية التي تشكل الأسطح الأفقية (والعمودية في بعض الحالات) للهيكل ، من أجل تقليل الوزن والتكاليف والكتل الزلزالية. يجب أن يسمح القرب من البوابات الرئيسية بتخفيض سماكة الألواح ، ربما في حدود 200 مم ، مع مزايا اقتصادية ووظيفية واضحة. أخيرًا ، فيما يتعلق بالأساسات ، مما ظهر في التقرير الجيولوجي ، يمكن افتراض أساس سطحي مباشر للهيكل بأكمله.
جميع المواد المستخدمة وكذلك الأشجار والشجيرات ستكون محلية.
منذ البداية ، صُنع الأرغن في موقعه الأمثل من وجهة نظر طقسية أيقونية ومن وجهة نظر معمارية وصوتية. يتم ضمان امتصاص الصوت للكنيسة من خلال الاهتمام الخاص بجدران الكنيسة.
ربطان الألب
ربطان الألب إنه مختبر متعدد التخصصات للتجارب على العمارة والصلات الاجتماعية. تأسس الاستوديو من قبل المهندسين المعماريين دانييل موليناري وروكو سالومون ، ويتعاون مع شبكة خارجية من المحترفين لتطوير الهندسة المعمارية والتخطيط الحضري ومشاريع التصميم. يدمج النشاط الاحتراف من مختلف التخصصات لضمان تميز المشاريع المنفذة ، وكذلك للجوانب الفنية مثل الحساب الهيكلي.
معلومات المشروع
المكان: أوبيدو لوكانو ، بوتينزا ، إيطاليا.
مشروع معماري: رباط الألب (دانييل موليناري ، روكو سالوموني) + فرانشيسكو باولو زاكارو.
فريق التصميم: باولا بتروني ، دومينيكو مونوبولي ، ساشا جوبيلين.
الليتورجي: فرانسيس ليتو.
مستشار فني: إيلاريا بينوتي.
مشروع فني: إتوري فراني + كاكو 3.
الصور والعروض: جون بارباغالو.
مرافق: طلاب سعداء.
تحرير الفيديو والسرد: لوكا كاريكاتو ، جوزيبي ماريو ميسيو.
البحث التاريخي: دانيلو لوفرينو ، دوناتو مونتيسانو.
المقاس : 1,000.0 متراً مربعاً
عام: 2018
الدولة: المنافسة الوطنية بالدعوة ..
